西关城事：粤剧全女班和全男班
| 【记者 邓睆】【编辑 严直高】 | 2019-12-08 19:24:26
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第二十二期
粤剧全女班和全男班
作者：龚伯洪
粤剧全女班
粤剧全女班就是演员全是女性的戏班，广州最早是1919年成立的名花影班。20世纪20年代是鼎盛时期，有数十班，其中名花影、群芳艳影、镜花影、金钗铎被称为“四大女班”，最红的名角有李雪芳、苏州妹(林绮梅)、黄小凤、张淑勤等。李雪芳、苏州妹首先用七彩广绣戏服及软性布景，还带起全男班的大老倌设置私人衣箱。全女班主要活动地点在广州，也曾到香港、澳门、上海、、梧州、天津等城市及珠江三角洲乡镇演出。由于规模较小，全女班多在广州几大百货公司天台游艺场及西关的宝华、民乐等小型戏院演出。还有一些人数更少的“茶居班”在茶楼曲坛演出。
20世纪30年代初期，西堤城外大新公司请的粤剧全女班由吴兆荣、郑孝之主事，演员有文武生白莲子、刘彩雄，丑生潘影芬，花旦陆小仙(蓝茵)、倩影侬、筱碧霞(谭玉真)，小生林秋声、云中鹤等，白莲子嗓音好，擅演时装(西装)戏，多演薛觉先的剧目，如《白金龙》《毒玫瑰》、 《璇官艳史》等， 刘彩雄则较多演传统戏。
真光公司请的粤剧全女班，有演员徐杏林、小叫天、任剑辉、蝴蝶影等。 徐杏林多演薛觉先的名剧。小叫天则是当时最出名的女武生，是女班中演《六国封相》公孙衍一角最出色者。演出剧目有《三伯爵》、《双娥弄蝶》、《醋淹蓝桥》、《六郎罪子》等。到50年代，任剑释成为香港粤剧著名女文武生。
全女班的演员常有流动，也在西关宝华戏院演出。1920年后期， 常在宝华戏院演出的梅花影女班演员有文武生陈皮梅、花且关影怜、丑生陈皮鸭、武生梁少松等。
陈皮梅(胡梅)，生鬼容的徒弟，是当时全女班文武生中享誉最高的，她演的都是薛觉先的名剧，其关目、表情、唱腔均与薛觉先十分相似，也能似薛觉先那样既可演文武生也可演花旦。她穿起西装来行动语言均不露女态，行内人称她为 “女薛觉先”。薛觉先知道此事后，专门去看陈皮梅演出，看完后十分满意，亲加指导。陈后来举行正式拜师礼，是薛的唯女弟子。陈皮鸭乃陈皮梅的妹妹，是女丑生中的佼佼者。
同期在西关天南茶楼中演出的全女班演员有：文武生郑飞雄，花旦佩剑玲，小生霄外飞、丑生谭秋儿等。郑飞雄是名师花鼓江的徒弟，曾在女班“群芳艳影”中担任正印小武，后来转演花旦，改艺名为花倩红，曾与名演员白玉堂、新靓就、陈锦棠等先后合作三年，20世纪50年代到广西定居后，成为广西的著名花旦。
从民国初期到20世纪30年代，知名的粤剧全女班除上述四大女班外，还有珠江艳影、菱花艳影、 蟾宫艳影、演曼丽、梨花艳影、金陵、中华兴、美利等。其中最有影响的演员是群芳艳影班的当家花且李雪芳。她居于西关，与同是居于西关的诗词家陈洵的友情被文坛传为佳话。
陈洵，字述叔，号海绡翁，擅诗词，爱粤剧，是李雪芳的忠实戏迷，称李为“雪娘”，写过10多首词表达对李的倾慕。李也把这位年过半百的戏迷引为知己。1919 年夏天，因华北水灾，上海的广 东商帮行会邀请李雪芳北上演戏筹款赈灾，陈述叔送她到码头，把创作的10余首词相赠。李雪芳到上海后，为扩大宣传，把陈述叔这10余首词交报界刊登。报刊上同时以“北梅南雪两芬芳”为题，报道李雪芳到沪演出的消息，把她与梅兰芳相提并论。上海文坛名家陈三立(陈寅恪的父亲)、朱孝臧看到陈述叔赞李雪芳的词，十分欣赏，因此相约一班文士去看李的演出。他们看后对李雪芳的表演亦甚为赞赏，陈三立更即席赋诗《雪娘曲》四首盛赞李雪芳。其中一首为:“明星何熠炝， 绛雪何葳蕤。辉海万楼台，下此凤凰雏。”陈述叔的词作因此事而扬名上海，与黄节写诗齐名，并称“黄诗陈词”。后来朱孝臧推荐陈述叔到中山大学任教授，他从此获得优厚待遇。此后，陈述叔更视李雪芳为红颜知已，李雪芳结婚后息影舞台，陈述叔仍心仪不改，成为粤剧全女班的一段佳话。
全男班与男女合班 全男班是相对于全女班而言的，指演员均是男性的戏班。
晚清时，封建思想仍占统治地位，女子不能与男子同台演戏。清光绪二十八年(1902 年)，乐同春班的小生聪与妻子晴雯金同台演出，即被禁止，小生聪也被八和会馆警告。民国元年(1912 年)，共和乐班一度起用女旦，也被禁止。政府仍受男尊女卑的封建残余思想影响，颁布禁止男女同班演出的禁令。因此，至20世纪30年代初，全男班的女角色全部用男演员反串。著名的男花旦先后有肖丽湘、千里驹、肖丽章、蛇王苏、嫦娥英、陈非侬、李翠芳、谢醒侬、林超群等。
初期的八和会馆也不吸收女演员入会，直至1927年改制后才有所改善。所以全男班长期在粤剧行中占主导地位。清末民初著名的人寿年、祝华年、祝康年等一批名班均是全男班。1933 年秋，香港取消男女同班的禁令，薛觉先与夫人唐雪卿，以及陈锦棠等，组织临时的男女合班演出，先后在普庆、高升两戏院演出12天。随后太安公司源杏翘在太平戏院正式成立男女同班的太平剧团，请马师曾主班政。马师曾、半日安等男艺人与谭兰卿、上海妹、麦颦卿等女艺人合作，演出一时轰动。不久后广州也取消了男女同班的禁令，最先有白驹荣等组织的“国泰男女剧团”，在西关乐善戏院演出《月底西厢》。从此，男女合班成为不可抗拒的潮流，全男班逐渐势微以至消失。著名男花旦陈非侬、林超群等也退出舞台，转为培训艺人了。
粤剧全女班和全男班
作者：龚伯洪
粤剧全女班就是演员全是女性的戏班，广州最早是1919年成立的名花影班。20世纪20年代是鼎盛时期，有数十班，其中名花影、群芳艳影、镜花影、金钗铎被称为“四大女班”，最红的名角有李雪芳、苏州妹(林绮梅)、黄小凤、张淑勤等。李雪芳、苏州妹首先用七彩广绣戏服及软性布景，还带起全男班的大老倌设置私人衣箱。全女班主要活动地点在广州，也曾到香港、澳门、上海、、梧州、天津等城市及珠江三角洲乡镇演出。由于规模较小，全女班多在广州几大百货公司天台游艺场及西关的宝华、民乐等小型戏院演出。还有一些人数更少的“茶居班”在茶楼曲坛演出。
20世纪30年代初期，西堤城外大新公司请的粤剧全女班由吴兆荣、郑孝之主事，演员有文武生白莲子、刘彩雄，丑生潘影芬，花旦陆小仙(蓝茵)、倩影侬、筱碧霞(谭玉真)，小生林秋声、云中鹤等，白莲子嗓音好，擅演时装(西装)戏，多演薛觉先的剧目，如《白金龙》《毒玫瑰》、 《璇官艳史》等， 刘彩雄则较多演传统戏。
真光公司请的粤剧全女班，有演员徐杏林、小叫天、任剑辉、蝴蝶影等。 徐杏林多演薛觉先的名剧。小叫天则是当时最出名的女武生，是女班中演《六国封相》公孙衍一角最出色者。演出剧目有《三伯爵》、《双娥弄蝶》、《醋淹蓝桥》、《六郎罪子》等。到50年代，任剑释成为香港粤剧著名女文武生。
全女班的演员常有流动，也在西关宝华戏院演出。1920年后期， 常在宝华戏院演出的梅花影女班演员有文武生陈皮梅、花且关影怜、丑生陈皮鸭、武生梁少松等。
陈皮梅(胡梅)，生鬼容的徒弟，是当时全女班文武生中享誉最高的，她演的都是薛觉先的名剧，其关目、表情、唱腔均与薛觉先十分相似，也能似薛觉先那样既可演文武生也可演花旦。她穿起西装来行动语言均不露女态，行内人称她为 “女薛觉先”。薛觉先知道此事后，专门去看陈皮梅演出，看完后十分满意，亲加指导。陈后来举行正式拜师礼，是薛的唯女弟子。陈皮鸭乃陈皮梅的妹妹，是女丑生中的佼佼者。
同期在西关天南茶楼中演出的全女班演员有：文武生郑飞雄，花旦佩剑玲，小生霄外飞、丑生谭秋儿等。郑飞雄是名师花鼓江的徒弟，曾在女班“群芳艳影”中担任正印小武，后来转演花旦，改艺名为花倩红，曾与名演员白玉堂、新靓就、陈锦棠等先后合作三年，20世纪50年代到广西定居后，成为广西的著名花旦。
从民国初期到20世纪30年代，知名的粤剧全女班除上述四大女班外，还有珠江艳影、菱花艳影、 蟾宫艳影、演曼丽、梨花艳影、金陵、中华兴、美利等。其中最有影响的演员是群芳艳影班的当家花且李雪芳。她居于西关，与同是居于西关的诗词家陈洵的友情被文坛传为佳话。
陈洵，字述叔，号海绡翁，擅诗词，爱粤剧，是李雪芳的忠实戏迷，称李为“雪娘”，写过10多首词表达对李的倾慕。李也把这位年过半百的戏迷引为知己。1919 年夏天，因华北水灾，上海的广 东商帮行会邀请李雪芳北上演戏筹款赈灾，陈述叔送她到码头，把创作的10余首词相赠。李雪芳到上海后，为扩大宣传，把陈述叔这10余首词交报界刊登。报刊上同时以“北梅南雪两芬芳”为题，报道李雪芳到沪演出的消息，把她与梅兰芳相提并论。上海文坛名家陈三立(陈寅恪的父亲)、朱孝臧看到陈述叔赞李雪芳的词，十分欣赏，因此相约一班文士去看李的演出。他们看后对李雪芳的表演亦甚为赞赏，陈三立更即席赋诗《雪娘曲》四首盛赞李雪芳。其中一首为:“明星何熠炝， 绛雪何葳蕤。辉海万楼台，下此凤凰雏。”陈述叔的词作因此事而扬名上海，与黄节写诗齐名，并称“黄诗陈词”。后来朱孝臧推荐陈述叔到中山大学任教授，他从此获得优厚待遇。此后，陈述叔更视李雪芳为红颜知已，李雪芳结婚后息影舞台，陈述叔仍心仪不改，成为粤剧全女班的一段佳话。
全男班是相对于全女班而言的，指演员均是男性的戏班。
晚清时，封建思想仍占统治地位，女子不能与男子同台演戏。清光绪二十八年(1902 年)，乐同春班的小生聪与妻子晴雯金同台演出，即被禁止，小生聪也被八和会馆警告。民国元年(1912 年)，共和乐班一度起用女旦，也被禁止。政府仍受男尊女卑的封建残余思想影响，颁布禁止男女同班演出的禁令。因此，至20世纪30年代初，全男班的女角色全部用男演员反串。著名的男花旦先后有肖丽湘、千里驹、肖丽章、蛇王苏、嫦娥英、陈非侬、李翠芳、谢醒侬、林超群等。
初期的八和会馆也不吸收女演员入会，直至1927年改制后才有所改善。所以全男班长期在粤剧行中占主导地位。清末民初著名的人寿年、祝华年、祝康年等一批名班均是全男班。1933 年秋，香港取消男女同班的禁令，薛觉先与夫人唐雪卿，以及陈锦棠等，组织临时的男女合班演出，先后在普庆、高升两戏院演出12天。随后太安公司源杏翘在太平戏院正式成立男女同班的太平剧团，请马师曾主班政。马师曾、半日安等男艺人与谭兰卿、上海妹、麦颦卿等女艺人合作，演出一时轰动。不久后广州也取消了男女同班的禁令，最先有白驹荣等组织的“国泰男女剧团”，在西关乐善戏院演出《月底西厢》。从此，男女合班成为不可抗拒的潮流，全男班逐渐势微以至消失。著名男花旦陈非侬、林超群等也退出舞台，转为培训艺人了。