粤乐：在西关“火”起来的广东音乐丨西关城事

     

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在西关“火”起来的广东音乐：“粤乐”

作者：龚伯洪

粤乐，是新中国成立后称为“广东音乐” 的原名。粤乐在民国初期也曾流行于上海、天津、武汉、辽宁等地， 故外省人称之为“广东音乐”” 20世纪50年代初，广东省文化部门负责人拍板，粤乐从此以“广东音乐“ 为名，但老辈音乐人仍称之为粤乐。

     

西关富贾爱粤乐

从文化背量来说，粤乐与词曲说唱有血缘关系。小曲在宋代已兴起，盛行于明代中时。粤乐究竟源于民歌小调还是粤剧音乐，均难以确证。多数学者认为，粤乐是由于中原移民南迁，加上广州府商业繁荣引取伎南来，引进中原古乐、昆曲、江南小调等，与广府地区民乐汇合衍化而成。粤乐形成于19进纪中晚期，成熟于20世纪20年代，崇尚风骨神韵，致力于通俗小曲的创造，倾向华美、流畅活泼，特具岭南风采。

从形成到成熟，粤乐均与西关有不解之缘。富贵人家云集西关，无论清乾隆年间的颜氏磊园，还是清嘉庆道光年间的潘氏海山仙馆、叶氏小田园等，主人家均是闲来奏乐唱曲、作文酒之会，此皆对粵乐形成起了推波助澜的作用。世称对开拓粤乐居功至伟的番禺何氏家族，在广州西关也有产业，民国时粤乐名家何柳堂、何与年、何少霞(时称何氏三杰)，在西关亦留下足印。何柳堂曾住谷埠(今六二三路)、何与年曾住长寿路。西关的崔氏家族也出了几位粤乐名家。西关的民镜、庆云、素社3个音乐社，更是粵乐成熟期的著名乐社。住在西关的一大批粵乐名家，对粵乐走上鼎盛时期作出了突出贡献。

     

西关“乐社双英”

在粤乐发展历程上，西关的庆云、素社两个乐社功不可没，堪称“乐社双英”。而这两个乐社的组织者易剑泉与梁以忠，均是对粤乐有突出贡献的大家。乐社还对粵曲的发展大有贡献，粵乐家要求粤曲女伶“明板路、解曲意、吐字清、行腔圆”，培养了不少粵曲唱家。

西关最早的民间粤乐社是民镜音乐社，是清末民初广州两家著名乐社之一(另一家是河南即今海珠区的济隆音乐社)。民镜音乐社设于西关十八甫的民镜照相馆之中(原来没有命名，乐坛以其照相馆之名命之)，由照相馆主人牵头邀集一批粤乐玩家定期在馆中“开局”, 奏粤乐唱粤曲，颇有影响。民国初年，乐社吸收了一位少年成员，人称粤乐神童，这就是后来对粤曲颇有贡献的粤乐名家梁以忠。

     

出自西关泮塘的粤乐家

梁以忠(1905-1974），是广州市郊洋塘乡人，地道西关人士，曾住宝华路。他家道富有，自小喜欢粤乐、粵曲，少年时即岁诨名“甘师爷”的粤乐老玩家习乐理、学乐器。加人民镜乐社后，他的乐艺大进，青年时已全面掌握吹、拉、弹、唱、创作等技艺。20世纪20年代后期，易剑泉到西关，与梁以忠、陈文达等组织庆云音乐社，成员还有叶孔昭、吴小亭及及胡滔父子等10多人，对粤乐演奏组合形式进行改革探索。

30年代初，他们再组织素社音乐社，社员的演奏及粤曲演唱时常在电台上播出。40年代，梁以忠曾在十八甫开设华南音乐茶座。他精通二胡、二弦、小提琴等弓弦乐器的演奏，是粵胡(高胡)四大流派的“潇洒派”代表人物。他还掌握唢呐、喉管、箫、笛等吹管乐器的技巧，琵琶、古筝等弹拨乐器也是所长。他对粤曲的演唱、撰曲及唱腔设计均深具功力，自己创出“骨子腔”(骨子粤语精巧之意)，还帮助夫人张玉京(琼仙)设计唱腔，使其成为粤曲界的“子喉领袖”。当年的粵曲“平喉领袖”小明星(邓曼薇)创立“星腔”，也得到他的帮助。

20世纪40年代梁以忠领导的华南音乐茶厅名伶演出的广告

由于梁以忠技艺全面、高超，有“万能泰斗”之誉，知名度甚高，故投其门下学艺者众。20世纪三四十年代，许多粤剧、粤曲名伶灌录唱片，均请他担任乐队“头架”(首席)。他曾先后出任和声、百代、丽歌等唱片公司的音乐指导，自己亦灌录了一批粤乐、粵曲唱片。他撰曲并与夫人张玉京对唱的《明日又天涯》《重温金粉梦》是其粤曲代表作，他还别出心裁地把粵讴的腔调带人粤曲的梆黄中，以“解心腔二黄”命名，此后成为粤曲的曲牌之一。他的粤乐代表作有《春风得意》《落花时节》《凤笙恋》等。他于40年代定居香港，1957年曾随何贤组织的港澳粤曲粵乐名家团到广州公演。

     

粤乐家易剑泉

易剑泉(1896-1971)， 虽是广东鹤山县人，却与广州西关有不解之缘。他出生于富裕的商人家庭，从小喜欢音乐曲艺。17 岁毕业于广州测量学校后，即致力于民间音乐曲艺的研究。

1922-1949 年，辗转于北京、上海、香港、广州等地，热心收集民间艺术资料，并向当地民间艺人学习请教。1924年旅居北京期间，结识京剧大师梅兰芳和戏剧研究家欧阳予倩等名家，学得一口流利京腔，能操琴自唱京曲。1929年，欧阳予倩应广东省长之邀，到广州办广东戏剧研究所时，请易剑泉担任歌剧部主任。此时，他正与梁以忠、陈文达等在西关庆云音乐社活动，开展粤乐研究、创作。

1931年，广东戏剧研究所停办，易剑泉即出资在荔枝湾畔搭竹棚为舍，命名为“漪澜堂”,与梁以忠等创建素社音乐社,成员还有陈文达、叶孔昭、黄龙练、刘天一、王文友等30余人，这批粵乐同道经常进行粵乐活动，每逢星期六晚举行免费公演的音乐会，吸引了无数观众，产生极大影响。当时不少粤乐名家到素社活动，令西关的粤乐活动更添姿采。名家中有尹自重、何大傻、何浪萍、程岳威等，而以吕文成著名粤乐家吕文成最为突出。

荔湾区西村国风音乐社以八音锣鼓特色而出名

易剑泉他还在素社的基础上邀请粤乐乐师，试验创造有较大规模的乐器编制，采用对谱演奏和配上简单和声的多声部合奏，名之为“健全乐”。为“健全乐”演奏需要，他对乐器做了如下改革:创制出体形大的低音乐器“双星”和“摇琴” (后经不断改革成为当代的大阮和大低胡);创制出排锣、大云锣、小云锣、大马锣、小马锣等打击乐器;研制出扩音箫、高音箫。他还专为“健全乐”演奏创作了《春曲》《夏曲》《秋曲》《冬曲》乘长风》《秋千引》《月团圆》等一批乐曲。素社常与其他乐社交流及联合演出，还常到广播电台作演奏播出，因此颇有影响。

     

粤乐家吕文成

吕文成(1898-1981)， 广东中山人, 3岁随父到上海，自幼酷爱音乐，刻苦钻研。工余时间在上海中华音乐会、精武体育会粤乐部当义务乐务，曾随小提琴演奏家司徒梦岩学习乐理及小提琴演奏。后来,先后在中华音乐会、精武体育会、俭德储蓄会等机构的粤乐部担任音乐指导等职。

20世纪20年代，他改革二胡创出粤胡(高音二胡，后称高胡)以及双膝夹琴演奏法，使粤胡成为粤乐最重要的代表性乐器。他同时改革了扬琴,扩大了扬琴的音域和音量。他创作了《平湖秋月》《步步高》《岐山凤》《渔舟唱晚》等近200首粤乐作品，还创出独特的粵曲子喉唱腔“燕子楼”专腔等。因此，他到素社的交流，令西关的粤乐粤曲活动更有所提升,梁以忠也成为粤胡的出色演奏家。老西关人还记得，吕文成闲来打麻将喜欢“食鸡糊”，专抽绿色三炮台香烟。

1956年，易剑泉从香港回广州参加广东民间音乐团，任艺术顾问。1958年底调到广州音乐专科学校任民族音乐教研组组长，兼任中国音乐家协会广东分会副主席等职。正当他拟编《广东音乐近百年史》时，1971年抱憾病逝。